نکات ساده برای تیراندازی یا عکاسی از آتش بازی. چگونه از تجهیزاتی که به آن نیاز دارید عکس های خوبی بگیرید

بسته باتری Canon BG-E3.

من شخصاً فقط به یک دلیل ساده آن را دوست دارم: گرفتن دوربین در دستان خود با آن بسیار راحت تر است. با این حال، امکان شارژ همزمان دو باتری استاندارد (یا 6 باتری AA) به دوربین را نمی توان اضافی در نظر گرفت.

دوربین EOS 40D.

این دوربین نسبتاً اخیراً در ژانویه 2008 به سراغ من آمد. با ظهور آن، Canon 350D به دسته "ظروف صابون روزانه" تبدیل شد. البته شایان ذکر است که 350D کاملاً با این عملکرد کنار می آید و اکنون اندازه و وزن کوچک دوربین مزایای غیرقابل انکار آن است.

در زمان نگارش این متن، دوربین 40D امیدهایی را که به آن بسته شده بود، کاملا توجیه کرده است. سیستم کنترل، مبتنی بر دو چرخ، پس از مدتی عادت کردن (حدود 3-4 گزارش پویا) بسیار راحت بود. 6.5 فریم در ثانیه در عکاسی پیاپی به خوبی نیازهای من را برآورده می کند. فوکوس خودکار، اگرچه کامل نیست، اما بسیار دقیق تر از 350D است که در بالا توضیح داده شد. علاوه بر این، با ظهور این دوربین، بالاخره متوجه شدم که حالت فوکوس خودکار ردیابی چیست و اکنون تمام گزارش ها را در این حالت عکاسی می کنم. همچنین بسیار راحت است که مرحله تغییر حساسیت (ISO) Canon 40D 1/3 مرحله باشد.

فلش، Canon 430EX.

رایج ترین فلاش، ساده و راحت است. وقتی نوار چسب را به آن چسباندم و یک بازتابنده خانگی را از یک پوشه لوازم التحریر پلاستیکی جدا کردم، به یک چیز ضروری در خانه عکاسی من تبدیل شد. در مقایسه با مدل قدیمی تر (580EX)، کمی بیشتر شارژ می شود، کمتر پف می کند و همچنین در یک سری فریم های کمتری دوام می آورد. پرداخت دو برابر بیشتر برای رفع این کاستی ها را غیر معقول می دانستم که هرگز پشیمان نشدم.

عکس 2. فلش کانن 430 EX با رفلکتور پلاستیکی.

تله فوتو، 70-200 f/4L.

لنز عالی! وضوح شگفت انگیز در تمام مقادیر دیافراگم و همچنین وزن و اندازه نسبتاً کوچک را نشان می دهد. در نور معمولی روز، شما نمی توانید رویای بیشتری داشته باشید، اما برای فیلمبرداری یک نمایش آتش، هوا خیلی تاریک است. و فقدان تثبیت کننده به شما اجازه نمی دهد با موفقیت از سرعت شاتر بیش از 1/100-1/150 ثانیه استفاده کنید. با این حال، هنگام استفاده از فلاش، توانستم با این لنز به نتایج خوبی برسم. علاوه بر این، برای شلیک تف با آتش (و از فاصله ایمن) عالی است.

عکس 3. Theatre of Fire Phoenix. شعله ور Pl. Yauza Gates، 09/01/2006.
Canon 350D، EF70-200/4L، F4، 1/125 c. فلاش ISO1600 با رفلکتور.

پنجاه دلار، EF50 f/1.4.

این لنز نسبت قیمت / اندازه / دیافراگم فوق العاده ای دارد. و همچنین وضوح "زنگ" در f / 2.8 و بیشتر. در دوربینی با ماتریس برش خورده، به یک "پرتره" معمولی تبدیل می شود.

نقطه ضعف اصلی از مزیت آن ناشی می شود - فقدان بزرگنمایی. علاوه بر این، با وجود هود (به طور کلی، من از تمام لنزهایم فقط با هود استفاده می کنم)، بارها متوجه صید خرگوش های سبز رنگ مشمئز کننده شده ام. روی دیافراگم های باز "صابونی". اما درخشندگی! اگر لازم است حداقل از چیزی در تاریکی عکس بگیرید، از جمله "زوم کردن با پاهای خود"، پنجاه دلار هیچ جایگزینی در دسترس ندارد. به طور کلی پنجاه دلار همان قراضه ای است که در مقابل آن هیچ استقبالی نمی شود. علاوه بر این، با پنجاه دلار است که فوکوس خودکار هر دو دوربین من دقیق‌ترین و سریع‌ترین عملکرد را دارد. شاید این به دلیل دیافراگم خوب لنز و جرم کم گروه لنزهای فوکوس کننده باشد.

و کمی بیشتر از حوزه مسائل ظریف تر. در واقع یک لنز با یک ثابت فاصله کانونی، طبق تعریف، برای عکسبرداری رپورتاژ خیلی راحت نیست. با این حال، بیشتر از عکس های خوبمن موفق شدم با این لنز آتش بگیرم. چگونه و چرا؟ من نمی توانم به این سوال بدون ابهام پاسخ دهم. یا موضوع «تعمیر وابستگی» است که به تدریج در من ایجاد می شود، یا «پنجاه دلار، مثلاً، رشته ها» © (استپان کوماروف) و باعث می شود بیشتر درباره ترکیب کادر فکر کنید. اما به هر حال این یک واقعیت است.

عکس 4. Theatre of Fire Phoenix. بهرام. آنها را کلوب کنید. جری روبینا 03/1/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.0 1/50s، ISO1000.

کارمند Canon EF24-70 f/2.8L.

گران ترین، سنگین ترین و قابل احترام ترین لنز در زرادخانه من. روی دیافراگم های باز صابونی است. اما، با شروع از f / 4، بدتر از پنجاه دلار نمی شود. به طور کلی برای انواع تیراندازی مناسب است. گاهی اوقات من یک زاویه گسترده با آن را از دست می دهم. در اعماق من رویای دوربینی با یک ماتریس با اندازه کامل را می بینم که با آن همه چیز سر جای خود قرار می گیرد. برای عکسبرداری یک شوی آتش، بعد از پنجاه کوپک، دومین راحت ترین است. و در شرایطی که نور کافی وجود دارد حتی ترجیح داده می شود.

زاویه باز، سیگما 12-24 f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM.

در واقع، این لنز واقعاً در دوربین‌های سنسور برش‌شده مورد نیاز نیست، زیرا Kenon دارای یک EF-S 10-22 f / 3.5–4.5 عالی است، تقریباً با همان پول. من سیگما را به طور انحصاری با توجه به فول فریم خریدم، هیچ جایگزینی با فواصل کانونی مشابه وجود ندارد. لنز به دلیل هندسه عالی، و همچنین انحرافات رنگی فراوان و تاری در گوشه‌های کادر متمایز است. علاوه بر این، این لنز به خوبی نور پس زمینه روشن را کنترل نمی کند. اما در f/8 از نظر وضوح بسیار مناسب به نظر می رسد. استفاده از آن برای تیراندازی نمایش های آتش بسیار دشوار است. عمدتا به دلیل دیافراگم پایین آن است. شاید بتوانید هنگام عکاسی از تف با این لنز آزمایش کنید. هر زمان که بخواهم هیجان داشته باشم، حتما آن را امتحان خواهم کرد.

عکس 5. تئاتر آتش فونیکس، ژنچکا.
جشنواره تئاترهای آتشین ایست فایر، خارکف، 2008/05/25.
Canon 350D، Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/400c، ISO400، فلاش.

لازم به ذکر است که ارائه شده است بررسی کوچکبه هیچ وجه قصد تبلیغ تجهیزات عکاسی کانن را ندارد. اتفاقاً صاحب فتوسیستم این شرکت خاص شدم. من مطمئن هستم که یک خواننده دقیق می تواند به راحتی تجهیزات مشابه را از سایر تولید کنندگان برجسته بیابد و به راحتی تشابهات مناسب را ترسیم کند.

تمرین عکاسی فایرشو.

شکار اژدهای آتش (تف کردن).

مهم این است که لحظه را بگیرید و بافت شعله را به درستی منتقل کنید. اولین نقطه مسئولیت تیراندازی و واکنش مداوم است. من معمولاً 5-7 فریم در هر انفجار (در حالت 6.5 فریم در ثانیه) دریافت می کنم. و واکنش کاملاً با تمرینات منظم در CS 1.6 آموزش داده می شود.

عکس 6. میدان بولوتنایا، 2007/05/25.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1600s، ISO800.

برای اینکه ساختار آتش را به درستی نشان دهم، من معمولا از تف در این تنظیمات عکس می‌گیرم: f/2.8-4 1/800-1/2000 s.، ISO400-800. در گذشته گاهی اوقات از فلاش با "همگام سازی سرعت شاتر کوتاه" استفاده می کردم. اما فلاش فقط برای روشن کردن اسپیتر لازم است. طبیعتاً به هیچ وجه نمی تواند روی آتش تأثیر بگذارد. حالا من این ایده را به کلی کنار گذاشته ام و بدون فلاش از تف کردن عکس می گیرم.

عکس 7. Pavel_Sokol, pl. دروازه های یاوزا، 18.08.2006.
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F5.6 1/2000 c، ISO800، فلاش.

در مورد زاویه، من تمام عکس های تف را به دو دسته تقسیم می کنم. در حالت اول، عکاس سعی می کند مطمئن شود که کل مشعل در کادر قرار می گیرد (شکار اژدهای آتشین). یک لنز معمولی و پنجاه دلاری برای این کار مناسب است.

عکس 8. جوجه تیغی، میدان بولوتنایا، 2007/05/25.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1000s، ISO800.

در حالت دوم، عکاس (اغلب مجهز به لنز تله فوتو) یک اسپیتر می گیرد. نزدیک. در عین حال، تلاش برای به تصویر کشیدن عبوس بیانگر پوستر در حین تف کردن.

عکس 9. ترورین. میدان Bolotnaya، 04/11/2008.
Canon 40D, EF70-200/4; F4.0 1/800s، ISO400.

تیراندازی من به شرح زیر است. مردی را می بینم که بعد از پر کردن دهانش از نفت سفید نزدیک است تف کند. در این مرحله به سرعت دوربین را به حالت دلخواه تغییر می دهم. Canon 40D دارای "حالت های سفارشی" بسیار مفیدی است که من یکی از آنها را به طور خاص برای عکسبرداری با تف تنظیم کرده ام. با تمرکز روی سر اسپیتر، آرام او را مشاهده می کنم و در لحظه مناسب دکمه شاتر را فشار می دهم. اگر اسپیتر در حال حرکت باشد، کار پیچیده تر می شود: در این مورد، حالت فوکوس خودکار ردیابی کمک زیادی می کند. هنگام کادر بندی باید جهت تف را در نظر بگیرید و در کادر برای آن جا بگذارید.
علاوه بر این، باید به خاطر داشت که تمام نفت سفید هنگام تف نمی سوزد. مقداری از آن به شکل آئروسل در هوا پخش می شود و روی یک عکاس کنجکاو و همچنین روی لنز جلویی لنز او می افتد. بنابراین، هنگام عکسبرداری از تف، توصیه می شود یک فیلتر محافظ روی لنز قرار دهید.

پرتره ها

گرفتن پرتره با کیفیت از پوستر آتش به نظر من سخت ترین کار برای یک عکاس است. مشکل اصلی که باید با آن روبرو شوید فوکوس نادرست دوربین است. واضح است که در حالت ایده آل، چشم و صورت پوستر باید در فوکوس باشد. اما در عمل، گرفتن چنین پرتره ای بسیار دشوار است. و نکته اینجا فقط اتوماسیون دوربین با کیفیت پایین و صلاحیت ناکافی عکاس نیست (که البته اتفاق می افتد). تاریکی، نور دیوانه کننده، حرکت مداوم پوستر با آتش و مقادیر شدید دیافراگم که در آن عمق میدان حداقل است، منجر به این واقعیت می شود که حدود 2/3 از فریم ها در ترکیب بندی کاملا موفق هستند و به درستی در معرض دید قرار می گیرند. به دلیل خطاهای تمرکز تار می شود. با ظهور 40D، درصد فریم های تیز به طرز محسوسی افزایش یافت، اما این مسئله اساساً حل نشد.

در جامعه en_poi چند نفر هستند که من به سختی می توانم از آنها در حال رقصیدن با آتش عکس بگیرم زیرا آنها خیلی سریع حرکت می کنند. و اگر گهگاه موفق می شوم، تنها به لطف یک ضربه تصادفی فوکوس خودکار و یک گیگابایت فریم تار حذف شده است.

عکس 10. جکداوی باحال، تپه های خالی 2008. منطقه کالوگا. 2008/06/14.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/160s، ISO1000.

تنظیمات استاندارد برای پرتره عبارتند از: ISO800-1600، f/2.0-4، سرعت شاتر 1/50-1/250 ثانیه، حالت عکاسی پیوسته، فوکوس در حالت ردیابی. من همیشه نمایش های آتش را در حالت دستی کامل (M) می گیرم. مقادیر خاص نوردهی و حساسیت بر اساس «درجا» انتخاب می‌شوند تجربه خودخوانش نورسنج مبهم و کنترل دائمی فیلم روی صفحه LCD.

معمولاً با پس‌زمینه‌ای تیره، پرتره‌های موفق زمانی به دست می‌آیند که نورسنج از 1.5- تا 2- سطوح نوردهی را نشان می‌دهد، اما این کاملاً دلخواه است. در برخی از خطوط با نور خوب در مرکز مسکو، پس زمینه روشن است. سپس نورسنج باید نزدیک به صفر باشد. آتش هنگام عکاسی پرتره همیشه بیش از حد نوردهی می شود. تفاوت در روشنایی بین آتش و چهره پوستر بسیار زیاد است. متأسفانه من بلد نیستم قاب بسازم تا بافت شعله حفظ شود و چهره به اندازه کافی روشن شود. روشنایی چهره پوستر از اهمیت کلیدی برخوردار است. خطاهای نوردهی در قسمت‌های دیگر قاب چندان قابل توجه نیست. هنگام تعیین نوردهی، باید توجه داشته باشید که روشنایی poi با سوختن کاهش می یابد، بنابراین سرعت شاتر باید به تدریج افزایش یابد (یا دیافراگم کمی باز شود).

عکس 11 دروازه های یاوزا، 10/31/2006
Canon 350D, EF50/1.4; F2.0 1/125c، ISO800.

به عنوان یک قاعده، من سعی می کنم در حالی که آنها روشن هستند - در 1-1.5 دقیقه اول سوزاندن به پوی شلیک کنم. شما می توانید از سرعت شاتر بیشتر از 1/50 ثانیه استفاده کنید، اما فقط در صورتی که پوستر ثابت باشد یا بسیار آهسته حرکت کند. تنظیم دیافراگم روی بیش از f / 2.0 تنها در موارد شدید، زمانی که نور مطلقاً کافی وجود ندارد، منطقی است. زیرا در همان زمان، "به سادگی هیچ عمق میدان وجود ندارد" (© Kolya U)، و تعداد بازدیدها در فوکوس بسیار کم است.

قبل از اینکه من از برنامه های آتش فیلمبرداری کردم دوربین کانن 350D، من از فوکوس روی نقطه مرکزی در حالت "یک شات" استفاده کردم. تمام آزمایشات با فوکوس دستی و همچنین فوکوس در حالت ردیابی نتایج موفقیت آمیزی به همراه نداشت. با ظهور Canon 40D، من شروع به استفاده از حالت فوکوس خودکار "ردیابی" (ai servo) کردم، و اکنون از تمام گزارش ها (نه تنها از نمایش آتش) فقط به این روش عکاسی می کنم. گاهی اوقات من از نقاط فوکوس جانبی با جابجایی آنها با جوی استیک استفاده می کنم. نظری وجود دارد که نقاط جانبی به اندازه نقطه مرکزی دقیق نیستند. من نه می توانم این گفته را تایید و نه تکذیب کنم. اما، مگر اینکه نیاز خاصی وجود داشته باشد، من همچنان سعی می کنم از نقطه مرکزی استفاده کنم.

عکس 12. تئاتر آتش ققنوس. کلیما. شوکینسکایا، 2007/10/27
Canon 350D, EF50/1.4; F2.5 1/100c، ISO800.

هنگام عکاسی پرتره، می توانید از فلاش استفاده کنید. برای اینکه فلاش نور آتش را "نکشد"، آن را روی جبران -1، -2 مرحله یا در حالت دستی به توان 1/64، 1/32 تنظیم کردم. مقادیر خاص به صورت تجربی با در نظر گرفتن فاصله تا گشتاور انتخاب می شوند. اگر قدرت فلاش در حالت دستی تنظیم شده باشد، زمانی که فاصله تا سوژه تغییر می کند، باید تنظیم شود.

عکس 13. Dryad، جشنواره تئاترهای آتشین Eastfire، خارکف، 2008/05/25.
Canon 350D، Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/500c، ISO400، فلاش.

مشکل اصلی که هنگام استفاده از فلاش ایجاد می شود، عدم تطابق بین دمای رنگ نور فلاش و آتش است. به همین دلیل، پوستر روشن شده توسط فلاش کم رنگ است و آتش - با انسداد قوی به رنگ قرمز است. اصلاح چنین تناقضی با استفاده از فتوشاپ دشوار است. علاوه بر این، نمایش های آتش معمولاً در فضای باز برگزار می شود. به همین دلیل امکان استفاده از فلاش تا سقف وجود ندارد. و اگر فلاش را "روی پیشانی" هدایت کنید، نور آن سایه ها را از بین می برد و پرتره حجم خود را از دست می دهد. بازتابنده، اگرچه این اثر را کاهش می دهد، اما فقط تا حدی و فقط در هنگام عکاسی از فاصله نزدیک (3-4 متر). به این دو دلیل اخیراً استفاده از فلاش را کنار گذاشته ام و فقط به نور ساطع شده از سوزاندن poi بسنده کرده ام.

عکس 14. Kolya U، جشنواره تئاترهای آتشین Eastfire، خارکف، 2008/05/24.
Canon 40D, EF50/1.4; F4 1/1000s، ISO400.
شانس ساده - فلاش شخص دیگری که به طور تصادفی مدل را از کنار روشن کرد، جلوه بسیار جالبی ایجاد کرد.

با استفاده از دو فلاش می توان به نتایج بسیار جالبی دست یافت. متاسفانه در زمان نگارش این مطلب نتوانستم روش عکاسی از شوهای آتش را با دو فلاش به درستی تست کنم.

در آن آزمایشات ساده ای که من موفق به انجام آن به عنوان اصلی (رهبر) شدم، از Speedlite 580EX و به عنوان دومین (برده) Speedlite 430EX استفاده شد. در همان زمان، 580EX نقش یک هماهنگ کننده را ایفا کرد و در هنگام نوردهی، پالس نوری ایجاد نکرد. فلاش slave برای دستیار صادر شد و به عنوان فلاش جانبی یا به عنوان نور پس زمینه استفاده می شد.

عکس 15 مربع دروازه های یاوزا، 05/03/2008
Canon 40D, EF50/1.4; F3.5 1/250c، ISO1000، بک فلاش.
دستیار - استپان کوماروف (فلش).

Pyropoys.

عکاسی از pyropoi بسیار دشوار است. علاوه بر مشکلاتی که در بالا ذکر شد، دو مشکل دیگر نیز هنگام عکاسی از پیروپایی پیش می آید. اولاً، هر وسیله ی آتش نشانی بسیار سریعتر از پوی معمولی می سوزد. ثانیاً، در هنگام سوزاندن پیروپوی، مقدار زیادی دود تشکیل می شود که کنتراست تصویر را کاهش می دهد و همچنین تمرکز را پیچیده می کند.

هنگام عکاسی از pyropoi، باید به یاد داشته باشید که آنها معمولا روشن تر از poi معمولی می سوزند. گرفتن یک عکس زیبا در چند ثانیه اول سوختن پیروپی آسان تر است، در حالی که دود زیادی وجود ندارد.

عکس 16. تئاتر آتش ققنوس. کلیما. هالووین، پارک در Schukinskaya، 10/31/2007
Canon 350D, EF50/1.4; F2.8 1/125c، ISO800.

گل های آتشین

برای به دست آوردن یک گل آتشین با کیفیت به یک سه پایه و یک ریموت کنترل (کابل) نیاز دارید. پارامترهای استاندارد برای عکاسی از گل ها چیزی شبیه به این است. ISO200-400، f/5.6-8.0، سرعت شاتر 1/2-2.5 ثانیه. مقادیر دقیق به روشنایی پس زمینه و سرعت چرخش poi بستگی دارد. توصیه می شود در مورد شکل گل، پس زمینه و زاویه از قبل با چرخان توافق کنید.

عکس 17 مربع دروازه های یاوزا، 2006/05/19
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F7.1 2 s، ISO400، سه پایه، ریموت کنترل.

رفتار.

من فقط برای عکاسی به عنوان یک بیان هستم
افکار او - یعنی برای فتوشاپ.

نقل قول از KhE photoclub.

این بخش بر روی برخی از پیچیدگی‌های پردازش تصویر دیجیتال (فایل) با استفاده از رایانه تمرکز خواهد کرد.

هنگام عکاسی از نمایش های آتش، عکس ها را با فرمت RAW ذخیره می کنم. قابلیت های فرمت RAW چندین برابر بیشتر از JPG است. من به شدت توصیه می‌کنم که نمایش‌های آتش (و هر چیز دیگری را نیز) با فرمت RAW بگیرید. من فایل های RAW را با یک برنامه پردازش می کنم Adobe Lightroomنسخه 2.0.

ظرافت اصلی و همچنین مزیت آن هنگام کار با فرمت RAW (در رابطه با عکاسی فایرشو) امکان تنظیم دمای رنگ مورد نظر پس از گرفتن قاب است. دمای رنگ صحیح به صورت تجربی برای هر فریم انتخاب می شود. معمولاً مقادیر آن در محدوده 2200-3300K است. البته انتخاب دمای رنگ برای هر فریم به صورت جداگانه کار بسیار پر زحمتی است، اما نتیجه ارزشش را دارد. معیار اصلی انتخاب دمای رنگ برای من رنگ آتش (نه خیلی سرد) و رنگ پوست انسان است. با این رویکرد، پس‌زمینه اغلب با انسداد شدید به رنگ آبی تبدیل می‌شود. اگر نمایش آتش در مکانی روشن انجام شود، چنین پس‌زمینه‌ای بر درک عکس تأثیر منفی می‌گذارد و باید مصالحه‌های معقولی پیدا کرد. اگر پس زمینه در عکس تیره باشد، می توانید به نتیجه دلخواه برسید. و عناصر منفرد در پس‌زمینه (فانوس‌ها و چراغ‌های ماشین)، در صورت لزوم، می‌توانند به سادگی در برنامه فتوشاپ حذف شوند (به عنوان مثال، با ابزار "براش شفابخش" یا "کلون استمپ").

عکس 18
Canon 40D, EF50/1.4; F2.5 1/160c، ISO1250. BB 2700K.

معمولاً هنگام تنظیم دمای رنگ، سعی می‌کنم به رنگ‌های مناسبی برسم تا در مراحل بعدی پردازش، اصلاح نشوند. بهرحال همیشه این امکان پذیر نیست. در این مورد، اصلاح سطح هر کانال کمک می کند. این کار هم در برنامه فتوشاپ و هم در مبدل RAW قابل انجام است.

از آنجایی که هنگام عکاسی از آتش، معمولاً باید از مقادیر حساسیت بالا استفاده کنید، میزان نویز در عکس ها زیاد است. برای مبارزه با نویز، هنگام تبدیل RAW، باید مقادیر کاهش نویز را به حداکثر تنظیم کنید. علاوه بر این، اغلب استفاده از فیلتر کاهش نویز در فتوشاپ ضروری است. با این حال، اگر عکس‌ها فقط در اینترنت منتشر شده‌اند، بی‌معنی است که بیش از حد با سرکوب سر و صدا دست و پنجه نرم کنید. از آنجایی که پس از تمام دستکاری ها با پرونده، هنوز باید یک تغییر اندازه انجام دهید که در آن بخش قابل توجهی از نویز به خودی خود از بین می رود.

اصلاح برخی از خطاهای نوردهی اغلب ضروری است. این را می توان هنگام تبدیل یک فایل از RAW انجام داد. اما باید به خاطر داشت که با افزایش نوردهی، سطح نویز در سایه ها به میزان قابل توجهی افزایش می یابد.

عکس 19. ورسون. جشنواره تئاترهای آتشین ایست فایر، خارکف، 2008/05/24.
Canon 40D, EF50/1.4; F2 1/100c، ISO1000. BB 2700K.

هنگام ارسال عکس به صورت آنلاین، منطقی است که کنتراست تصویر را کمی افزایش دهید. همچنین تمام عکس هایم را در قاب قرار می دهم. ساده ترین قاب با ابزار Canvas Size ساخته شده است، اما حتی این نیز تجربه تماشای عکس را تا حد زیادی بهبود می بخشد.

برای آپلود عکس در شبکه باید فشرده شده و حجم آن کم شود. من از ابزار "اندازه تصویر" فتوشاپ استفاده می کنم، معمولاً 800 نقطه در سمت بلند. موقع ذخیره فایل مقدار Quality رو 10 میزارم معمولا حجم فایل نهایی از 200 کیلوبایت بیشتر نمیشه که کاملا قابل قبوله.

ضمن اینکه من همیشه روی عکس های منتشر شده در شبکه امضای خود را می گذارم. هر چیزی که در دامنه عمومی در اینترنت ظاهر می شود بلافاصله متعلق به نویسنده نیست. البته امضای روی عکس شما را از انتشار غیرقانونی در رسانه های چاپی (و غیر چاپی) نجات نمی دهد.

اغلب، انواع سایت ها از صفحات شخصی دیگران عکس می گیرند و از آنها برای طراحی خود استفاده می کنند. در عین حال، همه نشان دهنده نویسندگی نیستند. و حتی قبل از اینکه به نویسنده عکس اطلاع دهند که عکس های او در آنجا پست شده است، فقط عده کمی تحسین می کنند. بنابراین، اغلب معلوم می شود که تنها نشانه نویسندگی یک عکس می تواند یک امضای اصلی کوچک در گوشه قاب باشد. به عنوان یک قاعده، مدیران سایت تنبل هستند و مگر در موارد ضروری از شر آن خلاص نمی شوند.

عکس 20 مداد، اسکن، فتوشاپ.

ترکیب بندی.

زیبایی، اگر واقعی باشد، معناست.
و او به هیچ محتوای دیگری نیاز ندارد.

الف. لاپین.

در طول نمایش آتش، شما باید صدها عکس بگیرید که تنها تعدادی از آنها موفق هستند. در عمل من از 15-20 فریم معمولاً 5-6 فریم از نظر فنی موفق هستند و فقط یکی از آنها در اینترنت منتشر می شود.

در واقعیت، عکاس دو بار انتخاب خود را انجام می دهد. بار اول، زمانی که دکمه شاتر را فشار می دهد، و بار دوم، زمانی که عکس بسیار موفقی را از میان انبوه فیلم انتخاب می کند. علاوه بر این، اگر هنگام عکاسی از یک رپورتاژ پویا، گاهی اوقات کسری از ثانیه به عکاس داده می شود تا تصمیم بگیرد، در آن صورت هنگام تجزیه و تحلیل فیلم، زمان کافی برای فکر کردن و تجزیه و تحلیل عکس از همه طرف وجود دارد. بنابراین، انتخاب دوم بسیار مهمتر و مسئولیت پذیرتر از انتخاب اول است. ساختن یک عکس خوب کافی نیست - هنوز باید آن را پیدا کنید، ببینید و سپس به درستی به بیننده ارائه دهید.

عکس 21. دریاد. استروژینو، 09/08/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/125c، ISO1000.

بسیاری از شات های رقص آتش نیازی به عکاسی در حالت رپورتاژ ندارند. شما می توانید به سادگی به پوستر نزدیک شوید تا با او مذاکره کنید و طرح مورد نظر را هدایت کنید. برخی از پوسترها اغلب با دیدن یک عکاس در کنار خود شروع به ژست گرفتن می کنند. البته چیزهایی وجود دارد که تحویل آنها غیرممکن یا حداقل بسیار دشوار است. اما برای اکثر طرح ها، فقط باید تخیل را نشان دهید.

هنگام عکاسی از یک نمایش آتش، مؤلفه هنری عکاسی بسیار بزرگ است، در حالی که مستند، برعکس، معمولاً اهمیت تعیین کننده ای ندارد. به هر حال برای من چه فرقی می کند که این یا آن نما به صحنه رفته باشد یا این که نتیجه یک مجموعه شرایط شگفت انگیز و کاملاً باورنکردنی بوده است؟ خیلی مهمتره تاثیر عاطفیکه به بیننده ارائه می کند. بالاخره مهمترین چیز در یک عکس خوب زیبا بودن آن است!

عکس 22. تئاتر آتش "ققنوس". کلیما، ناتاشا، ژنچکا. Pl. Yauza Gates، 02/07/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F3.2 1/200c، ISO1000.

در پایان، در مورد چند ترفند کوچک در زمینه ترکیب بندی هنگام عکاسی از یک شو آتش نشانی صحبت خواهم کرد.

عکس 23. تپه های خالی 2007. منطقه کالوگا. 06/11/2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F1.8 1/40c، ISO800.

نتیجه.